关于UMass春晚的一些建议

本帖最后由 chemrookie 于 2011-2-22 02:23 PM 编辑

关于UMass春晚的一些建议(1)

2011春晚归来,有些不成熟的想法希望在这里和大家探讨一下。首先感谢台前幕后所有演职人员为这台晚会付出的努力,作为一个今年并未付出劳动仅仅坐在台下坐享其成的纯观众,我想我没有资格在这里评点得失,正所谓站着说话不腰疼(我本人也很讨厌如今网上泛滥的一味抱怨而提不出建设性意见的风气);出于对这个学校的感情,我希望UMass的春晚可以越办越好,也愿意把我参与多次晚会的一些经验拿出分享。油麦地藏龙卧虎,我的看法可能很肤浅,希望认为我装逼以及认为我幼稚的朋友一笑了之,不要以恶意揣测我的动机:)

1.前期动员

1.1 演员招募
希望通过主动报名的方式来征集一台的好节目是永远不可能实现的。在校级规模的活动里,通常大家都不清楚其他人的实力,因此也就无法对自己的水平作出一个评估。所以很多情况下,出于担心班门弄斧的考虑,出于对观众反馈的担忧,出于课业繁忙的客观条件,以及一些矜持,很多有能力上台的人并不会在几个帖子的作用下主动报名。

要实现主动报名,需要有足以克服上述忧虑及矜持的动机。新生或许希望在新环境里展示自己,即将离校的人们或许希望在这个舞台上雁过留声,这些动机有可能自发形成,但也需要在前期动员中由组织者来激励、引导。另外,还可以通过其它方式来激励大家的参与热情:比如,在前期宣传中可以着重指出晚会将有许多兄弟学校的代表乃至外国友人观摩,因此需要以最好的节目最专业的水准来展示学校风貌不在外人面前丢人等等,这都有助于增加人们的参与动机;而另一种方式,就是友情施压了。但友情施压有个前提,那就是事先能够了解同学的能力,这才可以锁定目标。

1.2 工作人员招募
招募幕后工作人员可能比演员更困难,因为大多数工作人员默默无闻投入时间精力却不能露脸,做得好不会有人关注,出一点错误却会招致骂声一片。通常愿意主动担任这部分工作的同学只有一类:技术控;在组织者安排下不需要花很大力气就可以拉来入伙的又两类:一是活雷锋,二是有参与热情但又不愿在舞台上展示自己的热心人。其它情况,只能靠组织者软磨硬泡了。

一定要给工作人员credit。方式之一,就是在节目单上把职员表用和演员表相差不大的字号印制出来。这样做的好处一是能让工作人员感到自己的付出不至于打水漂,二是以实名落实责任制,使每个工作人员各尽所能,三是可以保留下文字记录,使后来人能够知道届时向哪些前辈们请教经验。铁打营盘流水兵,不能指望每个岗位的工作人员都连年服役。理想状况是,每个岗位的工作人员都能至少服务2次,后一次用来培养接班人。如果这个难以实现,就需要每个关键岗位的工作人员在演出结束后能够留下一篇文字形式的心得体会,供后人参考;最低要求,也需要以文字形式保留下相关人员的联系方式,使后来人在需要时可以知道向谁咨询经验。

1.3 中心

人才的发现是一项长期工作,不能指望在活动筹备期临时发现才。这就需要组织者在平时广结人脉,未必需要凭一己之力认识所有有可能参与晚会的人,但至少也要多结识些有可能联系到更多演员和工作人员的同学。另外,历届晚会的经验传承也非常重要,参考前几届的得失以及人力物力资源,可以少走很多弯路。大学时我所在的学院每年至少举办一次文艺晚会,除此之外我们年级之内的一百多人也会组织至少每年一次的文艺晚会(不是联欢会,而是在正规舞台上表演的晚会),我们的毕业晚会在所有人都忙于毕业设计论文答辩的情况下从筹备到演出只用了不到一个月的时间,效果仍然很好,几个组织者后来总结时都提到的一条是:经过了这些年的磨合,我们都知道年级里谁都能做什么。哪些人能吹拉弹唱,哪些人能闪转腾挪,哪些人擅长制造气氛,哪些人能做photoshop,哪些人能做flash,哪些人会用cool edit,哪些人能搞非线编辑,已经心中有数,因此大量的时间可以被节约下来,用于节目的排练。UMass的情况有所不同,同学间的联系不会像同一个院系内部那样紧密,因此更需要组织者广泛的交往以及对往届晚会参与者的了解。

2. 技术工种

在正规晚会的后台,脾气最大的往往不是导演或大牌演员,而是精于灯光、音响等技术的老师傅,演员的演出效果很大程度上掌握在他们的手里,比如音响师少给一个返送就有可能毁掉一个歌唱演员的口碑。但是在学生自己操作的晚会里他们的重要性往往被大大低估了。

2.1 灯光

Umass student union 的 ballroom并不是一个适合做晚会的场地。通常一个舞台需要的光源有面光、耳光、天排、地流、追光、电脑灯等等,而这些还仅仅能满足最基本的需要。国内大学校园里通常都能找到很多有这样条件的场地,但UMass的情况我并不了解,不清楚是否能找到比Ballroom更好的场地。Ballroom最大的问题是缺少面光光源,要想看清演员的脸只能全场大亮——包括观众席,这是不符合晚会要求的。这几年的做法都是熄掉顶灯后用一个追光灯平射来充当面光,这就有很多问题。首先,追光照明范围有限,光圈外一片漆黑,这样的灯光环境很难营造出热烈的场面氛围,这也可以解释为什么很多原本形式热闹的节目表现不出热闹的效果。其次,追光的常规用法应该是在高处投射,这样在舞台上形成的效果是一个光锥,富有立体感且不影响演员视觉;但Ballroom的追光只能平射,观众看到的效果是一个平面的亮圆投在后墙上,使得舞台毫无立体感;而演员在台上则会感觉刺眼,影响发挥;另外,当周围环境黑暗而自己被一束强光迎面射来时演员会感到巨大的心理压力,这就是为什么电影里jingcha要审讯疑犯时往往在一个小黑屋里用一盏台灯对着疑犯的脸直射,目的就是为了制造压力。但这种压力对舞台上的演员是没有好处的。

条件所限我们的晚会只能因陋就简,我们可以没有天排没有地流没有电脑灯哪怕没有耳光都可以,但是绝对不能没有一个像样的面光光源。如果实在找不到一个合适的能提供面光的场地,即使仍然使用追光灯,也最好能把追光灯架在高处避免平射,这是我对灯光最基本的建议了。

2.2 化妆

今年的晚会似乎舞台妆不是很到位。舞台妆和日常化妆的理念是截然不同的,简单地说,就是要让眉毛眼睛尽可能地黑尽可能地大、脸尽可能地白,面对面看越像妖精,在舞台灯光照射下、在观众的角度上看效果才越好。因为舞台上的强光会大大削弱人脸五官色彩的对比度,而观众和舞台的距离又起到了模糊的作用,唯有浓重的舞台妆才能产生合适的舞台效果。

2.3 音响

2.3.1 设备
这是个纯硬件门槛,非我等人力可为,只能迁就场地条件了。

2.3.2 话筒
几个立麦几个手麦几个胸麦几个机动一定要事先确定好,融入到节目编排中,使演员在排练时(至少在走台时)能够心中有数,在舞台上找麦、换麦、递麦都是舞台大忌。话筒一定要编号,并且在每一个节目中对应到演员人头上,这样现场导演才能根据情况及时地指挥音响师控制每一处声音的音量

2.3.3 伴奏
即使在电脑普及的今天,很多晚会仍然要求演员提供CD作为伴奏带,而不是电脑文件,好处就是:稳定。CD不受电脑系统稳定性、软件兼容性、编码方式等等的影响,而且CD的音轨特性便于DJ快速切入切出。但是在学生组织的晚会中往往不是所有演员都能很好地遵守要求及时提供CD,这时电脑仍然是第一选择。但使用电脑也有一些原则:第一,所有素材必须预先在现场使用的那台电脑上运行过,确保可以正常运行,不受硬件及软件兼容性限制;第二,声音素材必须预先剪辑完成,不能在现场由工作人员负责控制长度和切换点;第三,音量必须在外置功放上调节,绝不能靠电脑调节;第四,避免使用蜂鸣器发声的文件,避免使用MIDI文件;第五,如果同时需要电脑来提供图像,那么提供图像的电脑和提供音频的电脑最好不是同一台,既要避免不同软件间的干扰,更要避免对电脑的操作被投影出来被观众看到。(实验间隙发帖,未完待续)

                                               王冠博

回复 1# chemrookie
看到最后三个字,我释然了。。。

TOP

顶!!!

看来实现综上所述的前提是,找到一个“好导演”,导演负责制。

TOP

本帖最后由 lawnboy 于 2011-2-22 04:34 PM 编辑

支持一下先!

就知道今年肯定有人又要写点啥来鼓励鼓励组织者了。

TOP

赞专业!
================================
该用户发言已被绿坝软件自动屏蔽
================================

TOP

顶师兄 希望越来越正规 学生会越来越壮大 这样才能更权威更有组织性 我们改个革吧 嘻嘻嘻
吃喝玩乐 样样都行!

TOP

回复 6# kittymly

那天还有MHC的问我说为什么我们学校CSSA只有三个人~

TOP

实验间隙竟然能写这么多。我充其量就能贴两个链接
牛!大赞!

TOP

其实之前早就有人提出扩大主席团的说......

回复  kittymly

那天还有MHC的问我说为什么我们学校CSSA只有三个人~
lawnboy 发表于 2011-2-22 06:47 PM

TOP

实验间隙长的人其实很惨的......

实验间隙竟然能写这么多。我充其量就能贴两个链接
牛!大赞!
牧牧 发表于 2011-2-22 07:09 PM

TOP