赞专业~个别句子改一改能当以后组织晚会的instruction啊

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那就扩大一点吧 正规一点 投票选举 分部门 能者上任

回复 9# simonyang

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不是我们不想追求完美 各种条件限制 天不时地不利人不和。。。
不过达到这种程度我已经感到很满意了

回复 7# lawnboy

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果断加精

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本帖最后由 chemrookie 于 2011-2-22 10:28 PM 编辑

回复 1# chemrookie

关于UMass春晚的一些建议(2)

2.3.4 撰稿
主持和报幕是有差别的,报幕只是节目单的有声版,但主持需要提供丰富的串场以及临场的应变,这需要的不仅仅是主持人的能力,更是撰稿的功夫。怎样给不同节目营造的氛围穿针引线承上启下、怎样抓住观众留住观众、甚至怎样引导气氛帮助下一个节目进入状态都是可以使用事先准备好的串场词来实现的,央视春晚几年来串场词貌似千篇一律,实际上都是二十几年来经验凝结的最优解,最有利于现场气氛。而晚会中可能出现的状况也应事先考虑,制定应急预案,落实在语言上的东西,都要靠撰稿来完成。再以央视春晚为例,零点钟声倒计时环节都是赶早不赶晚的,一旦早了,就需要主持人在台上东拉西扯,还不能让观众看出来是在扯,那就需要撰稿在事前准备好这扯的内容。只要设置了撰稿的岗位,就不会出现晚会舞台上节目间隙只有报幕没有主持的情况。

3. 责任归属

学生办晚会,往往导演都要身兼数职,担子非常重,个人能力再强也难免力不从心。所以,适时将责任下放,是一个很好的解决方式:大导演将整台晚会分成若干板块,如歌舞部分,语言类部分,互动游戏部分等等,每个板块由另外的小导演全权负责,形成晚会——板块——节目three级管理,或晚会——节目两级管理。所谓全权负责,包括项目策划、演员遴选、服装道具、灯光音效要求等等所有方面,演员向小导演负责,小导演向大导演负责,这样可以使晚会筹备更高效地运作,也更有利于集思广益。小导演要做的事情就是全力以赴把自己负责的节目弄得万无一失,局部排练不占用全组时间,小导演之间则可以共享服装、道具、化妆、音频视频制作等资源。大导演除了统筹全局、组织会议(由于与会人员熟人居多,会议要尤其注意避免叙旧、跑题、扯皮等耽误时间的行为)、安排联排外,有一些细节工作也是要兼顾的。
首先,晚会节目组需要有一个绝对的权威,这个绝对权威只能是导演。场上出现任何状况,只能唯导演命令是从。比如说有一个歌曲联唱节目,由于一时疏忽伴奏放早了,但是灯光还没起来,演员也没有就位,这时候究竟是音响师停止播放,是灯光师马上起光,还是演员就近入声呢?如果谁都有权决定自己的操作,那场面一定乱了。这时有权下命令的只能是导演,哪怕导演给出的解决方案不是最好的,也必须要执行,因为一个哪怕逊色一些的处理也永远好于一个混乱的局面。在正规晚会里,哪怕灯光师音响师脾气多大、彩排时导演和他们说话时多低声下气,在正式演出中他们也会绝对无条件服从导演权威,这是岗位素质。
其次,导演审查全部节目,把握整体风格,提出技术建议,并且保证节目不犯政治错误,不伤害观众感情,避免不合时宜的内容。如果在搞笑的节目里观众大笑,是包袱砸实了;而如果在煽情的节目里观众因为情节或对白狗血而发笑,那就是舞台事故了。
第三,把握时长。通常这种晚会长度2小时为宜,3个小时已然嫌长。试想,央视春晚作为让老百姓包饺子时的配菜也无非4小时多一点,期间还包括了大家下楼放鞭炮的时间,况且在自己家里可以坐着看可以躺着看可以裸着看,想什么时候上厕所随便去不用担心演员情绪不用担心旁边观众反感,不好的情绪顶多是乏味而总不致疲倦,且年三十晚上不会有其它事务缠身,也不用担心太晚了赶不上回家的公交车;但对于我们这样的晚会,要让现场观众正襟危坐4个多小时坚持到头,就太不近人情了。节目多安排些可以显示诚意,但是时间太长就变味了。控制单个节目时长是一方面,控制节目间衔接紧凑是另一方面。今年Umass春晚至少1个半小时浪费在了节目间衔接和节目内的冷场上。
第四,节目顺序。春晚开场宜动不宜静,一定要动起来,要热闹,才能尽快营造出节日氛围,尽快把场子热起来。央视春晚二十几年来始终以群歌群舞开场,不是因为主创人员没创意也不是他们庸俗,而是因为群歌群舞是热场最优解。如果为了追求某种艺术效果以冷色调开场,那么随后几个节目的效果都会毁在这个开场上。语言类节目如相声小品等不适合紧接劲歌劲舞,因为观众情绪从高亢状态平复需要一段弛豫时间,这段时间内观众是很难静下心来听语言累节目的垫话的;相应地,这些节目往往在高潮中收尾,如果紧接另一段劲歌劲舞会使观众透支情绪和体力,浪费节目效果。主持人的串场也会在节目衔接中起到很大的气氛引导作用。另外,除非表演者有极强的个人号召力,晚会后半程的独舞独唱基本是观众的走神时间或如厕时间,因为此时观众注意力的正常巅峰已过,除了明星效应、大阵容以及意外惊喜这三种方式,已经很难让观众全神贯注了;如果不希望让演员在这段时间牺牲节目效果,最好将单人节目前置,在后半程气氛的波峰之间安排一些filler,例如抽奖、读贺电、看vedio、主持人扯淡等环节。
第五,准备撒手锏。最好手中准备好观众意料之外的王牌,或者公认的亮点,才能建立起观众对这台晚会的标志性记忆。撒手锏的不能太早使出,也不能用来收尾。
第六,非常重要的,安排走台,写台本。

4. 走台和台本

走台和彩排是两个不同的概念。对于一台时间紧任务重的晚会,哪怕没有一次完整的彩排,也务必要安排一次走台。一般学生办晚会都需要交钱租用场地,而且由于该场地上其它的活动安排场地往往不能提前很久交付使用,因此完整的实地彩排几乎是不可能的,提前2小时或1小时的走台就成了演员熟悉场地、工作人员根据节目制定灯光音响方案的唯一机会。
走台时,导演要指导演员走位,把每一个需要使用的话筒对应到人头上,固定下来,并且让演员试音,音响师根据演员声音调节音量、混响、干湿音;灯光师确定每一个光源起光灭光的时间点、光源种类、打光位置、强度等等;确定捡场人员何时捡场、何时道具就位;……。总之,除具体节目内容外,在所有岗位配合下把整台晚会的流程模拟一遍。所有结果记录下来,就是个大致的台本,用来提示所有工作人员。
此前,每个小导演需要准备各自板块的分台本,确定可以实现后,在走台时融入到大导演的总台本中。
(待续)

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回复 8# 牧牧
实验之前写了一部分,实验间隙发的,所以叫实验间隙“发”帖:)

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牛掰啊,此贴可以置顶+加精+高亮了,简直完美原创。

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专业佩服!
PS:某些组织者确实不咋地

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这个必须顶,同时支持王冠博任2012 umass春晚总导演!

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赞一个先
我也来说两句。我觉得去年和今年的晚会指导思路都有些偏差,去年采用舞台剧串场,今年用《非诚勿扰》的形式串场,虽然创意非常好,但是忽略的一点就是这种形式要么对场上配合要求非常高,像演员上下场、更换道具、切换灯光音乐等都必须非常紧密娴熟,要么需要依赖后期剪辑,这些都大大超出我们的能力和技术水平,所以在台下经常会感觉节目与节目之前有比较明显的冷场。我觉得明年的春晚不妨就回到最传统的节目+游戏+主持人串场的方式,不需要特别求新,注意保证节目质量和场上气氛。还有一点就是要在主持人的串场词上多下功夫,比如说两个节目之间因为切换道具和音乐需要一定时间,这个时候主持人就可以多说一些话避免冷场。另外,春节晚会不是交响音乐会之类的,不需要也不应该设置中场休息。
Old chemists never die.They just reach equilibrium.

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